三女共侍一夫,越南版《大红灯笼》太过真实
zhangkui198736发表于2019-06-11 02:19:22  浏览量:38
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落红

三女共侍一夫,越南版《大红灯笼》太过真实

评《 落红 

提到越南,估计不少小伙伴第一时间想到的是“洗剪吹三人组”hkt组合,或者是那些“美”到让人没眼看的恶搞翻拍。

落红剧照越南恶搞版《还珠格格》

不过实际上,越南也有不少优秀的影视作品。

比如,用宁静的诗意讲述少女成长的《青木瓜之味》

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比如,梁朝伟参演,通过三轮车夫的生存苦难,描绘底层绝望的《三轮车夫》

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那今天呢,咱们就来聊一部近期非常值得一看的越南电影——《落红》

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影片的故事发生在十九世纪末的越南乡郊,女主是一个年仅14岁的少女。

迫于父母的压力,她不得不小小年纪就嫁给一个大户人家的老爷,做三太太。

影片一开头,女主正一副懵懂而不安的表情,坐小船去往陌生的婆家,参加结婚典礼。

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而在经历了战战兢兢的初夜之后,她就开始了与这一大家子人朝夕相处的生活。

其中,家里的大太太是个端庄而严肃的女人,操持家务井井有条,还为老爷生下了唯一的少爷。

她为人不坏,但总让人感觉有点难以接近。

二太太则相反,她亲切温柔又美丽,完全把女主当作姐妹一样看待。

平常,她会带着女主一起洗澡玩水、嬉笑打闹,

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私下里,两人关系也十分亲近,甚至会相互分享床笫之术。

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尽管三个女人共同拥有一个丈夫,但她们之间的相处还算融洽。

刚过门的女主这个时候想的问题也很简单,无非是服侍丈夫,给他生一个儿子。

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然而,就在女主从怀孕到孩子出生的这段期间,家里发生了很多她从未经历过的事,也给她的三观造成了巨大的冲击。

一开始,她发现虽然和太太们关系融洽,但当自己看到丈夫和她们亲近时,心里还是会产生一种难以忍受的嫉妒,痛苦而煎熬。

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后来,她又偶然发现了二太太私下里和少爷存在着不伦关系。

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但这个惊天的秘密,女主却并没有向任何人泄露。

因为她发现,自己也有点情不自禁地爱上了二太太,想为她保守秘密。

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然而,纸是包不住火的。

没过多久,老爷似乎意识到了少爷与二太太的关系。但他也没有戳破,而是火速给少爷安排了一桩婚事,希望可以了结这段孽缘。

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但没想到,少爷对二太太爱得无法自拔,不肯接受娶过门的妻子,搞得老爷不得不退婚。

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可是,这对于新婚女孩的父亲来说,就是家族的奇耻大辱。

他坚决不肯把女儿带回家,最后逼得女孩伤心欲绝,上吊自杀。

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巧的是,正是在女孩自杀的当晚,女主生下了自己的宝宝,是一个女婴。

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她感受到窒息般的痛苦与压抑,不仅仅是因为没能生下儿子,而是意识到在这样的世界里,真爱会被无情摧毁,女人左右不了自己的命运。

一方面,她被内心真实的爱欲唤醒后,曾鼓起勇气向二太太表白,却遭到了拒绝。

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另一方面,她发现这个家里的女人,无论处于怎样的地位,都活在痛苦之中。

大太太最爱老爷,但却不得不忍受着和另外两个女人分享丈夫;

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二太太因为没生下儿子,所以始终不被当作“女主人”看待;她和少爷的爱,也注定不会有结果。

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在女孩的葬礼上,女主抱着宝宝,陷入了难以言说的绝望——我的女儿,未来的命运大概也会如此悲惨吧。

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在影片最后,她带着宝宝独自来到野外,抑制不住地潸然泪下。

随后,她摘下一朵有毒的草药,似乎要给女儿来个了断,好让她不必再经历同样的苦难。

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单从故事的时间背景和人物关系来看,《落红》很容易让人想到张艺谋在1991年拍摄的那部《大红灯笼高高挂》

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这两部电影,讲的都是女孩被迫嫁入大户人家做小的故事,文本的内核也都反映了男权阴影下女性悲惨的生存境遇,批判了封建社会对女性的迫害。

而且,由于越南自古深受中国传统文化影响,本片在美学设计上也与《大红灯笼高高挂》有相似之处。

特别是片中对红布与红灯笼的使用,在压抑的环境中点缀着刺眼的红色,一种东方父权专制的阴森恐惧扑面而来。

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不过,《大红灯笼高高挂》重点强调了男性对女性从身体到灵魂的全面控制,为我们撕开的是封建父权制泯灭人性的狰狞面孔。

在叙事上,它侧重表现女性之间以获得男性的“临幸”为目的,进行尔虞我诈的相互构陷。此时,男性处于绝对的统治地位,“点灯与灭灯”(是否受到临幸)成为了女性丈量个人尊严与价值的标尺,让人触目惊心。

落红剧照《大红灯笼高高挂》

与之不同的是,《落红》的导演是李安的学妹阮芳英。这意味着,导演是以女性的视角书写了这曲时代悲歌。

影片的基调并非苦大仇深的阴冷煞气,而是有如涓涓流水一般,清澈却又哀伤。

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影片中的女性,尽管共侍一夫,但没有彼此倾轧,她们之间有一种基于共同苦难的姐妹情谊。

这不仅让我们看到了女性温柔、隐忍的力量,也更凸显了女性在男权压迫下,顽强的生命姿态。

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在镜头语言上,影片虽有不少对于女性身体的捕捉,但不同于男性视角的窥视意味。

片中的裸露没有丝毫的猥琐意淫感,而是流露出一股真实自然的活力,这也为影片在沉重之余,平添了一丝清新和暖意。

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同时,影片还借助蝴蝶、牛、毛毛虫、湖水等丰富的意象,来对应女性的生命价值、情感欲望、身心苦痛和对自由的向往,对女性细腻敏感的内心做到了深入而准确的影像化呈现。

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女主生产时的交叉蒙太奇,她漂浮在湖面上

值得一提的是,尽管这是一部女性主义电影,但导演阮芳英并没有停留在表现女性的苦难本身,她进行了进一步的思考,将镜头同时对准了活在父权阴影下的男性悲剧。

比如,前面提到的少爷与二太太的情感。

一方面,少爷无法抑制对二太太的爱;

另一方面,他又无力对父权进行革命式的反抗,最终自己痛不欲生不说,还害死了一个无辜的少女。

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再比如片中的另外一个小插曲,有两个仆人偷情被发现,女人怀了孕,被送去佛寺,男人则遭到狠毒鞭打。

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所以即便是男性,在一手遮天的父权之下,只要你不是“一家之长”这样的权力拥有者,那么就同样是被压迫与摧残的对象。

这也让我想起李少红导演,黄磊、周迅主演的电视剧《橘子红了》

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在那部剧里,容家的大太太多年无所出,为了挽回老爷的欢心,也为了令容家有后,她把农家女秀禾娶进了门。

结果未曾想,秀禾进门之后与小叔子日久生情,还怀上了对方的孩子。最后这两人一个不得不放弃爱情,另一个则在难产中死去。

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这个故事,同样表现了腐朽的封建父权制对个体所造成的戕害。对于深陷其中的个体而言,无论男女都不会拥有自由,即便是那些爬到顶端的男性,他们拥有的也不是自由,而是扭曲的人格。

对于这个问题,回到《落红》来看,片中有一个很有意思的角色——二太太的小女儿。

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童言无忌,在影片开头时,这个女孩曾和姐姐说自己长大后要变成男人,娶妻纳妾;

在影片结尾,她走到河边,用剪刀剪掉了自己的长发。

看着被水波带走的发丝,她快乐地笑了起来,但笑着笑着,表情却又变得异常坚定而严肃。

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把这个画面作为影片的收尾镜头,导演要传达的寓意不言自表。

与女主的绝望和其他女性角色的隐忍不同,小女儿作为未来女性的代表,她要对封建男权制进行义无反顾的反抗,她所代表的是女性从觉醒到行动的转变。

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结合故事发生的时间背景来看——大革命风起云涌的19世纪末,那时越南正处于法国殖民时期,人民的反抗斗志昂扬,封建统治几近土崩瓦解。

小女儿所象征的,就是这种摧枯拉朽的革新力量。

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今天,封建社会虽已遥远,但男权文化的无形压迫依然存在,女性所面临的现实困境也依然不少。

在越南,由于女性社会地位低下,再加上经济的贫瘠,不少女性遭到拐卖,被迫从事卖淫、贩毒等工作或是成为“越南新娘”。

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放眼世界来看,女性也远远没有得到与男性平等的待遇,诸如女性贫困、性别歧视、性犯罪等问题始终存在,这些都是需要我们所有人一起去正视,去改善的。

那些相对发达的地区,平等的权益也不是凭空掉下来的,而是经过了一代代人坚定不懈的努力。

我想,这也是《落红》这部影片希望观众能够得到的启示。虽然任重而道远,但只要坚持地付出行动,改变总会发生。

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